Кто и почему?

0_b4575_c30a8e01_XXL

Сам я фантаст, философ, немного критик.

По убеждениям:
- материалист, считаю, что оцифровка человеческого сознания вопрос времени;
- сторонник обобществления средств производства (тут сложно - не всех, не при любых условиях, но суть проста - "эксплуатация человека" есть зло);
- противник постмодернизма в его самодавлеющих формах (постмодернизм хорош на уровне шутки, на уровне "крупинки соли").
П.С. Уважаемые посетители - пользуйтесь "облаком тэгов", так проще :)
П.П.С. В журнале провожу простую политику по отношению к гостям, которые начинают хамить и троллить - бан.
Да, по взаимофрендингу. Я читаю ленту. Практически всю. Каждый новый человек в ней - свои сложности. Потому приветствуются блоги с оригинальным материалом и своими мыслями.

Есть страничка на "Фантлабе" - там очень много статей и отзывов по книгам и сериалам
Основное хранилище моих текстов - находится здесь - на Самиздате.
Роман Патрик Леруа - написан в соавторстве
В продаже есть книга моих эссе и статей Место, где рождается будущее



Оглавление интересных постовCollapse )
Tags:

"Любовь, смерть, роботы..."

Антологическая экранизация фокуса с паровозом...


Не буду с головой нырять в океан проблем "короткого метра".
Скажу лишь, что одна из базовых сложностей - соотношение демонстрации продукта и затрат на его производство.
Если у вас двухчасовой фильм — вы можете пригласить в кино зрителей, получить от них деньги. Значит, надо заботиться о деталях — нужен хороший грим, костюмы, декорации. И эти детали есть на что купить.
Если пятиминутка — её товарность ничтожна. Она — неформат.
Энтузиасты без спонсоров или все делают для себя (Жиртрест, Гамлета будешь играть. Назовём артхаусом / хотя порой случаются маленькие шедевры) или не доделывают (куча обрывков на ю-тьюбе — мы начали снимать "Титаник", но что-то пошло не так).
А если приходят спонсоры... — это фактор хаоса. Потребует спонсор больше пуделей в фильме про динозавров, и куда бежать?
Острота проблемы снижается, если вместо эпических декораций короткому метру требуются рисованные пейзажи. Заодно в дело идут компьютерные герои. Но и тут персонажа требуется прорисовать, задний план придумать, попыхтеть над проектом.
В "Любви, смерти, роботах" все удачно совпало: спонсоры, антология из рассказов (львиная доля опубликована), команда художников (привлекли режиссеров плюс команды художников из разных стран). Не сразу совпала — рожали лет десять, меняя по ходу дела режиссеров и количество серий.
В чем смысл?
Режиссер может сделать упор на базу визуальных эффектов — смещений камеры, движений персонажа. На причудливую внешность персонажа и зеленые пожары на заднем плане. Сочетать эти эффекты с сюжетными твистами так, как невозможно сделать в кино с реальными актерами.
Собственно, в этом и есть основная ценность данной экранизации.
Read more...Collapse )

Многие детективные сериалы...

...надо рассматривать, как социальное фэнтези.
Тогда все встаёт на свои места.
Только вместо гномов - какие-нибудь "опера", вместо орков "блатные" и т.п. Образ важнее достоверной детали, а эмоциональный слепок от приключения важнее истории. Потому желания персонажей (которые суть воплощенные желания зрителей) как бы искажают реальность.
Магия.
Идёт мифологизация советского периода - и сериалы типа "Подкидыша" (20-е, Ленинград, вор и аферист принимает личину товарища из милиции, архиуспешно раскрывает дела) - могут существовать в том же поле, что "Обратная сторона Луны", где при куда бОльшей достоверности в декорациях, идет работа с тчно такими же эмоционально оправданными образами (следователь, спекулянт, эмигрант).
Подобное переживают культуры всех стран.
"Фанфан-Тюльпан" или "Николя ле Флок", работающие со сказочно-реальным 18-м веком - Франция.
1001-й вестрен - ковбои/индейцы/шерифы...
Ну и самураи, понятно, мифологизированные до потери пульса еще в 19-м столетии.
А последние четверть века Китай так серьезно застраивает кинематограф собственной мифологизированной историей (причем всех своих периодов сразу), что только успевай всматриваться...

"Чёрное лето" (сериал)

Фильмы про зомби бывают двух основных видов: когда в кадре есть вилы, швабры, длинные палки, алебарды и прочая снасть на случай "все плохо", и когда персонажи с воплями бегают от кусачих мертвецов, пытаются закрыться в непрочных американских домах, перелезть через проволочные заборы и разное-всякое.
Здесь в кадре попадается разве только пожарный топор...
Итак, есть район классической одноэтажной Америки - субурбия среднего класса. Объявлена эвакуация, военные увозят людей на стадион (вот я бы сразу насторожился, хотя и немного от этого толку). Но в первой же серии начинается паника, все бегут в разные стороны, грузовик с дочкой главной героини уезжает.

Что в сериале хорошо:
Read more...Collapse )