beskarss217891

Экстраполируем ситуацию на сколько-то лет вперед:
- любой медиа-проект практически сразу перерабатывается под запросы публики, личины подставляются чуть не в режиме реального времени;
- если не говорить о крайностях, то получится некий устойчивый пантеон актеров, чьи образы люди желают ведеть в новых ролях;
- для актера это станет совершенно отдельной линией в карьере: не только получить роль, и не просто утвердиться в этом амплуа среди современных исполнителей, но и выбить свое место в зрительской памяти среди актеров прошлого...
- от такой ситуации до перехода к чисто компьютерным фильмам - еще на шаг ближе. Потому как найдутся товарищи, которые будут много лет играть крутых парней, но только чужим лицом...

Перечитал и пересмотрел горестных рецензий на "Ведьмака". Стенания "Как могли плюнуть на фанатов?", "О чем вообще думали консультанты?", "Ну зачем вот так с книгой и отсылками к истории?"
Но, в порядке поправки здоровья, перечитывал часть старых книг из домшней библиотечки - и вспомнил "Драконью погибель" Барбары Хэмбли.  Посмотрел на текст вооруженным взглядом.
А ведь та же фигня - некое представление о средневековой Британии, где в варварском "викинговском" пограничье встречаются два очкарика. И это только начало анахронизмов с несуразицами... Автору нравится кофе? Не проблема, будет "горькое пойло, весьма ценимое придворными". Нужен порох? А вот он.
И разве только у Хэмбли? Сериал "Викинги", начинавшийся не без претензий на достоверность - сейчас продолжается полетами князя Олега на воздушном шаре. "Король Артур" со слонопотамами - в ту же серию.
Авторы фэнтези, пытаясь приблизить прошлое к современности, протаскивают в тексты/фильмы массу нынешних изобретений и норм поведения. Горячей воды в кране еще нет, но жить как-то уже можно, просто чуточку неудобно.

К чем веду. В Союзе был образ выдуманного Запада - некая мозаика из текстов, сюжетов, черт культуры и образов - местами очень далекая от реальности, а местами документально точная. И множество людей хотели погружаться именно в эту мозаику.
Образ выдуманного Средневековья - очень похож в своей иллюзорно-компенсаторной функции. Реальных разборок Меровингов как-то не хочется, а вот про рыцарей и драконов - куда интереснее.
Это и сделали создатели: еще меньше реализма, зато чуть больше натурализма и субкультуры нью-эйджа (+ феминизм).
И в вопросах маркетинга ориентировались не на фанатов (что все-таки ошибка), а на успех "Шерклока Холмса" Гая Ричи, где в деле стимпанк - выдуманное викторианство...

Причем тырят тупо: в оригинале кресты - это священный символ "+15 к поражающему воздействию". А волчья морда какую роль играет? "Это красиво"?

Прокатный стан 1900-го года и работа на нем (съемка уже сильно послевоенная, на первых кадрах виден сравнительно современный погрузчик, а на одном из рабочих - пластиковая каска)

Стимпанк - с 4-й минуты

"Одиночество принципиального сердца" .Создатели смогли превратить спорную детскую книгу – первую из трилогии — в более глубокий сериал. Каким чудом? В детском кино нельзя философствовать —...

http://fantlab.ru/blogarticle64226

Преданные фанаты, конечно, изойдут на утренний напалм по поводу этого фильма. И я согласен с ними.
Невзыскательные и мало читающие зрители скажут, что все довольно живо, эффектно, динамично, а местами, и запутано. И тоже будут правы.
.
Авторы сценария столкнулись с проблемой — первые два тома цикла это фактически "Мандалорец" только без Чебурашки, или вариация "Супернатуралов" — странствие, где одна короткая история сменяет другую. Делать так все можно, но при том уровне вложений в сериал, в декорации, драки, костюмы и грим — будет скучновато. Ну, замки, ну ведьмак с деревянной физиономией, ну Лютик... Даже обнаженка не спасает ситуацию. Там, где должен быть филигранный монтаж в стиле Гая Ричи — видны относительно экономные сцены и, я подозреваю, торопливые дубли. Там, где должны изобретательно подходить к показу штурма города — стандартные воющие горожанки.
Приходиться тасовать времена.
( Collapse )

Каждый раз, когда ребята и девчата заканчивают выпускной класс в магической школе - идет разветвление мира.
Каждый ученик - если он только Настоящий Волшебник - попробует жить в своей версии вселенной. Создать своё измерение. Может воплотит какие-то старые утопии, которые впечатлили его классе в шестом. А может выдумает что-то свое. Ему целого мира мало - потому что создать новый мир проще, чем бодаться со всей суммой волшебства, накопленного в нашем мире предыдущими поколениями..
Какие-то компании выпускников удержатся вместе. Кто-то создаст несколько миров. К кому-то прибегут его вариации из параллельных линий развития или не воплотившихся альтернатив.
Но коммунальная берлога для мерлинов - это нонсенс.

"Эпидемия" - неплохая попытка воплотить на экране современный российский почти-зомби-апокалипсис. Общая стилистика Круза, Док Берга иже с ними.

Что очень хорошо получилось: катастрофа работает выпрямителем насилия. Есть выпрямитель электрического тока - никаких колебаний. Так и здесь - уровень насилия в исполнении каждой группы попутчиков должен поддерживаться на каком-то стандартном уровне. Это в мирное время можно чуть меньше (утерся и дошел до квартиры, поплакал в подушку) или чуть больше (поджог ночью дачу соседа бутылкой с бензином, а заодно спалил и соседа...)  В эпидемию слабого пожирают (грабят, не протягивают ему руки помощи и т.п.), агрессивный - нарывается на пулю либо же монтировку в голову. Нормализация поведения...

"Вампирские войны" - очередная игрушка в биологическую войну, довольно дешевая и камерная.

Но что вытащили на 5+ так это политическую трансформацию сообщества "новых кровососов". Нулевым пациентом стал энергичный и предприимчивый мужик, который и дисциплину решил налаживать, и с властями в переговоры вступил. Но стоило количество вампиров перевалить некий критический порог - потенциал увидели настоящие политики, если так можно выразиться, "старые кровососы". Быстренько прилепились к движению и начали свою игру. Словом, у нулевого пациента не было никаких шансов....

Я очень уважаю этих актеров - но они уже вышли из возраста, когда могли играть молодых людей. Все это напоминает постановку "Мастера и Маргариты" 2005-го, где Воланда и присных его изображали старики. Нельзя такое. Те же Пачино и Де Ниро просто страшно проигрывают собственным ролям в 70-80-х... Вот стариков они играют великолепно.
По сюжету - да, это гангстерская драма, которая в четвертый уже раз (была даже советская постановка, в которой Борисов играл) показывает легендарного профсоюзного лидера Хоффу. Николсон играл, имхо, адекватнее. Сталлоне лучше удалось самое начало карьеры. Здесь работали скорее с эхом, с ностальгией и воспоминанием. Нет уже той индустриальной Америки (или разрушена, или стала совсем другой), нет уже тех этнических мафий (народы сменили народы), и власть взаимодействует с преступностью немного иным путем (Эпштейн). Взглядом преподавателя социологии отмечаешь какие-то моменты, присущие индустриальному обществу, стране больших городов в до интернетовскую, до постмодерновскую эпоху. Да, это был 20-й век (Но не фильм "ХХ век", блин...). Однако молодого задора или ожесточенного противостояния, или многоплановой социальной драмы - тут нет. Есть многократно переваренная история, которую пытаются в который раз сделать интересной. Наверное, я не настолько американец, чтобы смотреть этот фильм с тем же интересом, с каким советский человек во мне ждет очередную версию "Мастера и Маргариты"...