beskarss217891

Я весьма терпимо отношусь к тому, что затеяли создатели. Почему?
трилогия написана в 42-53 гг. В немного другой эпохе.
- это расцвет индустриальности, промышленности. А компьютеры где-то на периферии. Потому при современной экранизации возникает вопрос, как показать общество в цифровую эпоху, со всеми ожидаемыми чудесами генетической инженерии?
- Трантор - это галактический Вавилон. Но в 42-53 гг. в США еще вполне определенное отношение к другим расам. Потому когда сейчас возникают персонажи-негры, этого просто недостаточно. Рас должно быть много. Я бы не стал ударяться в что-то типа "Светлячка" или "Стартрека", но тут нужна консультация хорошего антрополога: что мы получим в галактической империи, которая существует несколько тысяч лет?
- наконец, у Азимова ведь не роман. Это фактически летопись, хронология, "история" в понимании античных авторов. Он замаскировал её под авантюрную прозу 20-го столетия, но в настоящий роман, типа "Конца вечности" книгу не превратил.

Франко-английское соперничество в кино, очередной виток.
Альбион выдал сериал о текстильной фабрике, с традиционным набором ужасов начала XIX-го века (работные дома, покалеченные дети, безразмерный рабочий день) и столь же традиционной мелодрамой - "The mill". Сработали под Диккенса. Удачным моментом стала ирония по поводу борьбы за права негров: хозяева предприятия рассуждают, как надо освободить чернокожих за океаном, а услышавшие эти слова рабочие несколько офигевают, они ведь живут в еще худших условиях.
Французы сказали "ага", и выкатили экранизацию одного из романов про классовую борьбу. Уж чего-чего, а текстов про тяжелое противостояние рабочих и капиталистов во французской литературе хватает. В данном случае это роман Эмиля Золя. Входит в многотомную эпопею.
.
Шахтерский поселок, рядом другой, борьба за расширение бизнеса наверху, ужесточение конкурентной борьбы, приказ управляющим давать больше прибылей, снижение зарплат внизу. И начинается...
Показаны далеко не первые шаги рабочего движения. На дворе вторая половина XIX-го века. Молодой человек, который выступает заводилой и активистом -  он приезжий со связями и каким-то опытом за спиной (конечно, не Артём в Австралии, но серьезно). Есть литература, есть представление о кассе взаимопомощи, есть даже некие старшие товарищи из Парижа.
История типичная для промышленного бума, такие повторялись везде, хоть в Бориславе, хоть в Баку, хоть в Бостоне.
Но с французской спецификой.
Поначалу меня удивило, что в стране, где придумано само понятие саботажа, рабочие не портили оборудование. Но финал с фактически разрушением шахты расставил все по своим местам...
Не без некоторой искусственности, но достаточно точно показаны три вещи, которые сопровождают тяжелые классовые конфликты:
- профсоюз остается клубом по интересам, пока не получает возможность незаконных силовых действий. Внутри формируется группа, которая способна, в пределе, убивать людей. Если её нет, из города вызывается специалист по борьбе с забастовками. Он сам убьет активиста. Он запугает сочувствующих. Украдет кассу взаимопомощи. А солдаты обеспечат внешнее соблюдение порядка. Если ударное ядро складывается - игра идет в две стороны. Тут и заезжего спеца могут пристрелить, и менеджеру убедительно намекнуть, что он следующий.
- стихийное насилие. Основная масса работников живет в дискурсе начальства. Знают, что надо работать, стараться, зарабатывать. Своими врагами видят лавочника, который задирает цены, десятника, который не принимает очередную вагонетку и прочих сволочей "в шаговой доступности". Но наступает момент срыва резьбы, когда толпа что-то хочет сделать прямо сейчас. А у части людей ненависть становится иррациональной, слепой силой. Они не в толпе, они - одиночки. Но чужая и своя жизни для них теперь одинаково дешевы. И тут уж кто попадется под руку. Жертвами становятся люди, которые сами ничего такого не делали, просто хорошо жили...
- профессионализация борьбы. Ближе к финалу молодой активист встречается с представителем старших товарищей, и тот ему показательно выговаривает за убийства. Потому как они-то уже люди приличные, не стреляют, а он что устроил? Активист балансирует между таким вот соглашателями и откровенными анархистами (один из которых, собственно, и затапливает шахту). Но и сам находится на траектории "от парня в забое к служащему за столом".

Среди относительно стандартных образов выделяется фигура управляющего шахтой. С одной стороны он великолепно понимает, по какому тонкому льду ходит. С другой - всю механику увеличения капитала и конкурентной борьбы он разделяет, выйти из игры не может. Всё это противоречие, для него неустранимое, вливается в фатализм. Причем даже не столько религиозный (он во многом разочаровывается в боге), сколько в странную покорность судьбе. И многие самураи позавидовали бы храбрости этой шестеренки.

Съемки добротные, шахта похожа на настоящую, рабочий поселок тоже. Актеры стараются. Но стилистика позапрошлого столетия, с неторопливостью и некоторой нарочитостью - имеет место.

Итого: нормальный исторический сериал.

П.С. За весь сериал ни одного человека в желтом жилете. Но тогда ведь не было желтых жилетов :)

Young adult "Триумф воли"Фильм отчетливо делится на два слоя.
В первом все устроено со вкусом, тактом, явным умением.
Это подбор актеров - никаких претензий. Эти люди могут изобразить персонажей произведения.
Работа над архитектурой и дизайном кораблей. Особенно хорош орнитоптер, та металлическая стрекоза, на которой летали в небесах Арракиса: его наклонные окна, они же дверцы, его лопасти-крылья, трап, опоры - то, чего так недоставало в прошлых экранизациях. И маленькое устройство для убийства, тоже летучее, подобие металлического комара. Хорошо смотрятся парады и церемонии - масштаб, массовость. Впечатляет часть костюмов. Отлично изобразили пулю станнера - волчок с шилом, который может продавить щит. Кстати, визуализация щита тоже отличная, и моему любительскому глазу видно, что под него частично выстроена хореография учебного поединка. Равно как есть лазероружья и корабельные лазеры. Продумали ухватки ментатов - с подкатыванием глаз. Показали общение жестами.
Вполне оправдано, что часть сюжетных поворотов режиссер был вынужден убрать для сокращения хронометража. Лучшим примером тут служит разговор с женщиной-планетологом, слугой императора: Пол предлагает ей превратить Арракис в рай, когда сам станет императором, та отказывается, но вторую половину диалога с предложением собственной жизни, как той монеты, на которую можно купить преданность собеседника (в книге был мужчина планетолог) - благоразумно вырезали. Да и принципиальных сюжетных изменений внесено совсем немного - Пола не стали делать злодеем, его мать не стала проституткой, его отец не стал бегать с пулеметом за фрименами, требуя у них налогов. Кхе-кхе. Да.
.
Второй слой - это пробитое насквозь днище нижнего ада.
( Collapse )

Итого: фильм хорошо смотреть в 12 лет. Тем, кто старше, будут интересны декорации из первых двух третей фильма, и часть церемоний. И скучно на последней трети.

П.С. Отдельная проблема: дважды повторяется вместо "легион сардаукаров" - словосочетание "батальон сардаукаров". И так даже в английском оригинале...  Авторам сценария - кол. 

Родриго Борджиа в исполнении Джона Доумена под песню "The Fiddler On The Deck"

Есть у попаданчества "секретное" преимущество. Можно великолепно показать героя завтрашнего дня.
Типаж помещается в синтетическую среду, потому корретности и расшаркивания нынешнего общества — можно оставить за бортом.
.
Возьмем "Новые приключения янки при дворе короля Артура" 1988-го.
Одна из составляющих неудачи фильма — это сам янки.
Показан мягкий, относительно добрый, романтически настроенный человек.

Его прототип — старший научный сотрудник или доцент в каком-нибудь институте.
Советский интеллигент.
Где была советская интеллигенция уже через десять лет, в кризисе 98-го?
Глубоко.
То есть в фильме показали готовую к исчезновению натуру. Таких людей в Союзе были десятки, сотни тысяч — и почти все они оказались плохо организованными мечтателями перед лицом кризиса.
Ни украсть, ни посторожить.
.
А кто был из 90-х?
Гибрид рекетира и предпринимателя. Жадный до денег человек, которому плевать на закон, на жизни других людей и у которого большие провалы в образовании.
Могли взять такого человека из реальности 80-х? В условиях медленно исчезающей цензуры? Попытка была — "Плюмбум или опасная игра". Но чтобы раскрыть такого героя — надо ведь показать социальную катастрофу. А в 1986-м в неё еще слабо верилось. Потому опасный мальчишка Плюмбум смотрелся инопланетянином.
.
Теперь представим в фильме 1988-го года другого героя.
( Collapse )

Кто собирает фэнтези-дружину, тот не обретет царствия небесного.Третий сезон затяжной римско-кельтской-друидской галлюцинации, с полным смешение субъективного и объективного, трешем, угаром, человеческими жертвоприношениями, людоедством и попытками положительных персонажей прислониться к христианству.
Прислониться не получилось - героиня всего лишь обретает власть над Римской империей.
Лонгин не помог...

Создатели захотели сделать магию непонятной, загадочной, мутной - и целиком в этом преуспели.
Героиня так и не разобралась в себе, чего она хочет - отомстить или спасти.
Собственно, лучшее, что есть в сезоне - это попытка натягивать чисто фэнтезийные штампы на библейские аналогии да еще толстый-толстый слой представлений о дьяволе. Чередой идут попытки трансцендентных прорывов с помощью веществ, и сомнения в том, что эти прорывы - настоящие.
Так же неплох образ жены римского военачальника, которая приезжает из столицы, привозит с собой продвинутую культуру волхований и оргий, стрежнем которых является то самое людоедство. Равно как и противостоящей римлянам старой варварской королевы, отчаянной женщины.
Исторической достоверности тут можно не искать.

В остальном - настоящая языческая наркомания для настоящих языческих наркоманов :))).

Милитари-пятница