Category: литература

Category was added automatically. Read all entries about "литература".

Теология и попаданцы

Есть такая серия попаданческих книг "Помещик" - М. Ланцова.
Пока автор выдал три тома, это стандартное прогрессорство времен расцвета Ивана IV Грозного. Разве что герой, который пять лет готовился к переносу в прошлое, понимает, что не надо сразу браться за пушки, лучше наладить какую-то мануфактуру по производству доспехов.
Но поскольку главного героя подселили не в царя, а в поместного дворянина, то те обороты, которые протагонист набрал за три года - начали вызывать вопросы.
И самое интересное в третьей книге - как современники пытаются сочетать установленное и многократно опознанное тело (да, это именно Андрей, вот его деды, вот священник, которые знал его с детства, вот куча других знакомых, все говорят, что он) с явно изменившейся психикой.
Одержимость? Нет. Свободно заходит в церковь, совершает все обряды, истово молится (когда надо).
Всплывает идея, что это воскресший Всеслав - который известный герой прошлого, но баловался чародейством. Однако такое воскрешение совершенно невозможно по христианским представлениям: грамотные священники мгновенно указывают на ересь Оригена. С другой стороны иезуитам (да, и до них слава протагониста докатилась) эта идея отлично заходит. Потому как из ада или рая умершего выпустить точно не могли. И "столь неоднозначную персону" явно выпустили из чистилища.
А чистилище присутствует в католичестве, но отсутствует в православии.
Потому идею о воскрешении можно использовать в межконфессиональной борьбе...

Новелла завтрашнего дня

"Китай и талибы"

Когда оттуда уйдут США и не придет РФ, то там появится Китай.

Каким образом он это сделает? Совсем забросить пограничную территория сверхдержава не может.
Как же установить там своё влияние, чтобы не сесть в стандартную афганскую калошу: вы вводите войска, а четверть мира начинает поставлять оружие "воинам джихада"?

А что делать с таким продуктом?

Пересмотрел "Конец Вечности" - советскую экранизацию Айзека Азимова, 1987-го года.
С одной стороны - работа откровенно слабая. Есть две нормальные мужские роли (Техник Харлан и Старший Вычислитель Твиссел), остальные актеры просто не знают, что им делать. Нойс Ламбет - провал в выборе актрисы. Декорации, мягко говоря, не фонтан. Вообще ощущение жесткого ограничения бюджета (который весь пошел на три минуты финальных зарубежных съемок :) ). Вот вам японец (один), вот вам негр (один) - и хватит. Хоть с частью костюмов получилось хорошо. Финал с метафорой-предупреждением - ну вообще ни в какие ворота.
С другой - я понимаю, в каких условиях все это снималось. Пленочная камера, мало пленки, никаких съемок с рук. Сценарий утверждали. Декорации - отдельная проблема. Товарный дефицит в полный рост. И т.п.
И тут вопрос - а что ты, вот такой умник из 2021-го, можешь посоветовать товарищам из 1987-го в вопросе съемок фильма о путешествиях во времени?
Хе-хе. Вот над этим можно подумать.
Collapse )

«Мать железного дракона» М. Суэнвик

Завершение чуточку хаотичной трилогии, когда закрываются гештальты персонажей первых книг и читательский азарт сменяется светлой ностальгией...

Первый том — эпическая претензия на конец света, которая закончилась спасением души.
Вторая книга — возведение законного наследника на царский трон, да такое, чтобы молодой человек побыстрее покинул его.
В третьей — история среднего уровня, из жизни как раз тех аристократов, мимо которых персонажи проскальзывали раньше, когда бежали из князи в грязи и обратно. Вернее несколько историй, которые, как всегда у Суэнвика, сплетаются в замысловатый узор, самого барочного и чуточку порочного свойства.
.
Collapse )

"Каталог катастрофы" Ч. Стросс

Политкорректно-безопасный Бонд в черном.
Один из текстов, наследующих традиции "Магии Inc" Хайнлайна. Волшебство рационализировано, введено в рамки - как технологические, так и социальные. Есть организации, которые им занимаются уже не первый десяток и не первую сотню лет. Контролируют. Чтобы горшочек не варил - в том смысле, чтобы из параллельных вселенных не призывали слишком уж нехороших существ. Кого надо - немножечко стреляют и немножечко вешают, просто эпоха на дворе не самая суровая, потому можно пригласить к себе. Остальных - дезориентируют и наводят туман. Обходится без прямого стирания памяти и черных очков, действуют скорее бытовыми методами, в стиле МНВ Азимова.
"К себе" - это в спецслужбу британскую.
Соответственно герой - по мере развития сюжета становится из рядового, скорее кабинетного чем полевого агента, - вполне серьезным спасителем человечества и, конечно, своей невесты. Протагонист вылеплен достаточно искусно, в самоощущения и колебания его, равно как и в решительные поступки - вполне веришь.
Сам сюжет, как уж на сковородке, крутится в двух противоречиях:
- всё скучно, казенно, неторопливо (чему учат всех новичков) -/- но внезапно все висит на волоске и мир спасает едва ли не случай;
- всё упорядочено и задокументировано по самое не могу (почти идеальный орднунг) -/- в отделах процветает борьба за власть, ведется она мистическими средствами, о которых ничего не знает остальной мир, потому в любой момент благостная картинка "Прачечной" может смениться толпами зомби.
Данамики в тексте хватает и читать его не скучно.

Есть книги, которым вторичность идет на пользу, и есть книги, которым она откровенно мешает. Все зависит от того, насколько у автора получилось найти новую грань старых образов. Здесь Стросс сделал ставку на сочетание программирования, хакерства и мистики. Если все вертится вокруг имен, знаков и формул призыва, то компьютеры позволяют очень многое... Герой приходит в контору как раз из среды компьютерно продвинутых людей, у которых все хорошо с логикой. И его профессиональная компетентность хорошо ложится на специфику работы: ему не нужно объяснять последствия от вроде бы незначительных разработок в чьих-то офисах. Абстракция может пожрать мир. При этом система заклятий уже неплохо компьютеризирована, и прямо с мобильного телефона, нажав иконку, можно устроить неприятности явившемуся демону. Так же неплохо показана историчность цифромагии - когда герой проходит в трофейные архивы Аненербе, то видит одну из линий рождения компьютера во Вторую мировую (тут привет как Нилу Стивенсону с "Криптономиконом", так и Лазарчуку с "Посмотри в глаза чудовищ").
Для романа в целом подходят прямые аналогии со "Страной вечного лета" Райяниеми, да и сам автор в послесловии прямо указывает на весьма похожую книгу, которую специально не читал до окончания работы над текстом. Я бы сказал, что занимательно видеть, как традиция ретрофутуризма в кибернетических романах - когда автор пишет про ИИ, потому чуть отматывает ситуацию в прошлое и всё густо посыпает мистикой - создается руками тех же людей, что пишут и вполне футурологические тексты ("Аччелерандо" Стросса - добротная футурология).

Но целиком эти образы книгу на себе не вытягивают. В этом смысле последняя часть - где начинаются внутренние разборки в коллективе - выглядит не пришей кобыле хвост историей, написанной  исключительно для листажа и введения еще одной героини.
Плюс несколько деталей, вставленных явно под веянием времени. Начало нулевых - мода на мультитулы, сложные подобия швейцарских ножей. Конечно, не скажешь, что мир спасли герой и его верный мультитул, но явный оттенок рекламы в сочетании с традицией (у персонажа должен быть эксклюзивный инструмент, который дает +10 к решению проблем) - присутствует. По той же категории проходят соседи протагониста по коттеджу - пара гомосексуалистов. Ну и арабские террористы, куда же без них (универсальные внешние враги далеко не первого класса, которые нужны для развития сюжета. Играют такую же роль, как ливийцы из фильма "Назад в будущее").

Итого. Крепкий коммерческий роман сильного автора. Не гениально, не на 100% оригинально - но бодро и местами захватывающе. Техномагия присутствуюет.

"Реинкарнация безработного" Рифудзин-на Магонотэ

Эротизированная проповедь о борьбе с дьяволом .

Один из базовых романов-ранобэ последних лет — положил начало попаданчеству «через грузовик». . Главный козырь истории — предельно ассиметричный...

http://fantlab.ru/blogarticle71503

С.А. Васильев «Император и Сталин», «Император из стали», «Сталь для императора»

Иногда смотришь на тексты, созвучные своим критическим статьям, и думаешь — где же тут интрига, напряженность, ну хоть какая-то неожиданность?
Но вот она появляется, автор сумел найти что-то оригинальное в тематике попаданчества, и это хорошо.

Исходное допущение — переселение личности Сталина-1953 в тело Николая II-1900. В последнего российского самодержца кого только не подселяли, однако тут тот самый случай, когда "кадры решают все".

В первую голову — текст этот не столько художественная литература, сколько публицистика. Автор тщательно описывает тогдашние трудности РИ, которые складывались в громадный тормоз на пути её развития — и с громадным удовольствием объясняет пути выхода из тупика. Видно, что поиску конкретных исторических обстоятельств и каких-то разумных альтернатив — отдано его сердце. А филигранной работы с персонажами второго плана, серьезной эмоциональной интриги или хотя бы эффектных боевых сцен — тут нет, и быть не может.
Занимается попаданец тем, что умеет: индустриализацией, техническим рывком и, одновременно, снижением политической напряженности в обществе.
Собственно, в этих усилиях автор показывает, как преодолеваются идеологические разногласия между условными "красными" и условными "белыми". Не без элемента социальной фантастики и отдельных белых ниток:) При этом явной, запредельной неадекватности тут не наблюдается. Нет желания соорудить новый пулемет/самолет/крейсер и только с их помощью завоевать весь мир. Напротив, попаданец спокойно меняет у кайзера Царство Польское на несколько десятков заводов. Потому как гоноровый привислинский "чемодан без ручки" ему совершенно не нужен, а единственный шанс быстро создать тяжелую промышленность — это купить её. Потому и Браунинга приглашают из США, и много кого еще, и "дредноут" понемногу проектируется. Но! Грядущая война будет не за мировое господство или там возвращение Аляски, но за своем место в мир-системе. Если получится обойтись без войны — вообще отлично.
Очень хорошо показано, что реформы сверху, достаточно продуманные, осуществляемые в мирное время, предназначенные для рывка страны вперед — все равно штука крайне рискованная.

Действительно интересно следить за двумя сюжетными линиями.

а) Креативные выдумки попаданца.
Синод и другие религиозные учреждения объединены в единую структуру, которую должен возглавлять человек, не принадлежащий ни к одной из церквей. То есть давеча отлучённый Лев Толстой. А в помощь ему определяют юношу, только завязавшего с идеей быть священником, но сохранившего почти фанатичную приверженность благим делам — Ф. Дзержинского.
Регулярно становятся на рога студенты, и университеты превратились в поле откровенного противостояния с властью? Не проблема. Вот, студенты, вам полное самоуправление на территории студгородков — ваши добровольцы оденут полицейскую экипировку и будут обладать полной властью в переделах университетской грады. Разведете малину — значит утратите авторитет. Удержите дисциплину — значит, избавитесь от анархии.
Collapse )

О технике постапока...

Старая проблема - какой должна быть техника после глобальной катастрофы. Много мнений.
Но один из бесценных источников информации - индийские, пакистанские и афганские мастерские.


.
Collapse )

Пиранези

Здесь водятся спойлеры!
По сути своей это небольшая повесть.
Основная декорация -  некий мифический дом — дворец — анфилада залов — лабиринт. Он существует в другом мире, каком-то ином пространстве, где вокруг только море. По структуре чем-то напоминает "Библиотеку вавилонскую" Борхеса, хотя вместо книг все стены уставлены самыми разными статуями. Есть в этих статуях символика — например проход в наш мир возможен через зал с Минотаврами, а один из персонажей прямо говорит, что сейчас в дальних пределах дома появляются статуи компьютеров.
К сожалению, всего потенциала придумки с изваяниями автор не раскрыла — в финале испытываешь то чувство, что можешь и про пещеру Платона рассуждать, и про Другого и про множество иных отсылок, которыми усыпан текст — но все намеки на них лишь пустые обещания сюжетных поворотов. Будто ребенок начитался философских энциклопедий, но сложные слова не задержались в его памяти, а запомнилось только, что вещи в мире связаны странным отношениями — и тени этих отношений он пытается нарисовать, изобразить в причудливых образах статуй.
Collapse )

Как говорят о некоторых библиотеках — небольшое, но со вкусом подобранное собрание книг. Так и "Пиранези" — не такая уж значительная, но со вкусом и старанием выполненная вещь, в которой автор не допускала фальшивых нот. Очень похожие ощущения были проходных вещей ле Гуин. И вообще от небольших произведений, которыми авторы обрамляют свои значительные, главные опусы. Да, мило, да хорошо. А на "Парфюмера" Зюскинда потянет? Увы, нет. И дело, разумеется, не сколько в отсутствии мрачного процесса получения духов — но и в массе совершенно не использованных возможностей, не вскрытых коллизий. Насколько "благородный дикарь" отличается от "идеального жреца", и как он все-таки начнет разбираться в нашем мире? Как сочетается конфликт забытого-мистического и реального? Почему статуи-образы не враждовали между собой в голове у человека-жреца? Ведь в процессе становления личности различные архетипы должны были как-то противостоять друг другу? Это всё скрылось в пене дней. Медитативность, неспешность и вдумчивость повествования не должны заслонять сюжет. И тем более, не должны делать настолько предсказуемыми сюжетные ходы.
Набросок, а не живописное полотно, орнамент вышивки, но не лабиринт, горное эхо, но не мелодия, эскиз, но не сборочный чертеж — вот каково это произведение.
Слишком просто.
В примечаниях рассказывается, что автор пережила нервный срыв, и лучше всех литературных аналогий сквозь текст проступает стремление к психической устойчивости и полноценному общению с людьми.
Потому эта хорошая повесть будет смотреться эффектным дополнением в условном сборнике "Лучшее за год 2020". Но как "вторая книга талантливой писательницы" — немного не то.