Category: общество

Category was added automatically. Read all entries about "общество".

Кто и почему?

0_b4575_c30a8e01_XXL

Сам я фантаст, философ, немного критик.

По убеждениям:
- материалист, считаю, что оцифровка человеческого сознания вопрос времени;
- сторонник обобществления средств производства (тут сложно - не всех, не при любых условиях, но суть проста - "эксплуатация человека" есть зло);
- противник постмодернизма в его самодавлеющих формах (постмодернизм хорош на уровне шутки, на уровне "крупинки соли").
П.С. Уважаемые посетители - пользуйтесь "облаком тэгов", так проще :)
П.П.С. В журнале провожу простую политику по отношению к гостям, которые начинают хамить и троллить - бан.
Да, по взаимофрендингу. Я читаю ленту. Практически всю. Каждый новый человек в ней - свои сложности. Потому приветствуются блоги с оригинальным материалом и своими мыслями.

Есть страничка на "Фантлабе" - там очень много статей и отзывов по книгам и сериалам
Основное хранилище моих текстов - находится здесь - на Самиздате.
Роман "Патрик Леруа" - написан в соавторстве.

Роман "Синьцзян" - тоже в соавторстве.

В продаже есть книга моих эссе и статей Место, где рождается будущее


На Патреоне https://www.patreon.com/user?u=43758237&fan_landing=true

Collapse )

Образно: "У нейронок чуйка на приметы"

Просеивая информацию, находят зависимости, но не строгие, как законы физики, а статистические. Меня впечатлило, что датчики на ошейниках коров могут поставлять достаточно информации о движении животных, чтобы набравшая статистическую выборку нейронка могла определить - корова заболевает. Просто потому что немного иначе двигает шеей. И только через пару дней болезненность коровы на глаз замечает человек. Да, это как диагностика по пульсу.
Давид Юм - это твоё дело :) Классическое "познание по привычке".
Люди такое тоже умеют - и не только в быту, но и в науке. Слышал, что в 1970-80-х, когда начали постоянно анализировать фотографии Солнца - завелись товарищи, которые могли по снимку предсказать скорую вспышку. Хотя четко алгоритмизировать свои выводы у них не получалось. Сейчас же именно нейронки становятся "гносеологическими таксами".

В провинции феодализм был еще бодрячком...



Если коротко: императрица осторожно начинает модернизацию общества и борьбу с крепостничеством. У церкви легко получилось отобрать почти миллион крепостных и сделать их государственными (фиксированный налог с человека и больше к государственному крепостному претензий нет) . А с дворянством такие вещи проходят хуже. Страшен "маркиз Пугачёв", но реальные маркизы вокруг убили мужа (и убьют сына).
Как быть?
Собрали что-то среднее между земским собором и генеральными штатами - уложенную комиссию. Дескать, пусть дворяне послушают сами себя и, заодно, людей из толщи народной.
Но тут выяснилось, что купцы и даже состоятельные крестьяне - сами хотят земельку покупать вместе с крепостными.
А слова отдельных депутатов, наполовину инспирированные самой императрицей, тонут в общем шуме.
И это понятно: мегапроект российского государства по превращению степи в пашню, по заселению дикого поля - его можно было осуществлять и во вполне феодальном формате. Конкуренция для помещиков на местах существовала не от более прогрессивных форм хозяйственного устройства, а от менее прогрессивных. Пугачёв потом покажет крестьянскую войну, а не революцию, его восстание приведет к локальной деградации экономики и общества.
Так с отменой крепостничества получилось фиаско.
Под предлогом войны эту комиссию распустили. Хорошо хоть подкомиссии смогли подготовить черновики реформ по городским законам, по новому делению губерний и т.п. В следующие десять лет императрица опиралась на эти замыслы в своих указах.
И только когда промышленная революция кузькину мать начала показывать, тогда зачесались...

Проблема нового...

Переслегин довольно развернуто рассказал о необходимости создания новых инструментов прогнозирования, неклассической прогностики /и тут же хочется ему немного возразить :) /



Те, что уже были - помогли спрогнозировать нынешний кризис. Но темные века затянутся не на столетия (у нас слишком много артефактов, библиотек и т.п.), и будущее после них уже надо как-то рассматривать.
А старые инструменты столкнулись с рядом явлений-погрешностей:
- субъект видит объект в принципиально отличной от себя онтологии /Так всегда было: "чего говорить с ним, он еретик, индеец" (или любое другое слово). Недобросовестный аргумент "к личности" уже обостряет данное противоречие./.
- объект - это система, среда или вообще сфера? Вот энергетика - это больше похоже на среду, потому что есть волновая динамика в ценах на нефть. /да, объекты могут быть очень разными, но про это чуть не Кант писал. А волны характерны не только для среды, но и для системы, например "хищник-жертва", когда количество зайцев и лис в лесу взаимозависимо и колеблется волнами/
- технологическая волна - это волна, потому как сложно понять, где она начинается. Но технологических пакетов-систем не так много. То есть "корпускулярно-волновой дуализм", термин условен, но есть какая-то неопределенность.
- сценарная гравитация, которую придумали в 2011 (основной сценарий притягивает к себе остальные, искажает все поле сценариев), сейчас в условиях кризиса вдруг проявилась в страшной форме: в условиях коронавируса прогнозы стали не прогнозами, а требованиями (что надо сделать!). Сингулярность сценариев. /я дико извиняюсь, но любые прогнозы 38-го года сталкивались с той же проблемой - на носу мировая война, потому все сводится к победе и тому, что для неё надо сделать, причем у всех участвующих сторон.../
- из-за увеличения количества коммуникаций люди из подобия идеального газа становятся подобием идеальной жидкости /но ведь снижается количество коммуникаций с ближайшими по расположению людьми: мы хуже знаем соседей, чем наши прадеды/.
- циклы хороши, но сейчас могут быть проблемы: в условиях сценарного коллапса начинается смещение времен (биологическое и технологическое время), и длительность циклов изменится с точки зрения разных наблюдателей /что уже неоднократно наблюдалось - с точки зерния любого стареющего правителя идет изменения соотношения таких циклов/
- увеличилось семантическое воздействие (люди не осознают, что говорят не в своих интересах, а в интересах создателя семантики, дискурса). /простите, но это стандартный феномен для пропаганды, которому в обед сто лет/ Переслегин приводит пример безусловного базового дохода, у идеи которого сейчас много сторонников, но ведь видна прямая аналогия с древним Римом, в котором общество было буквально обезволено бесплатными раздачами хлеба /и тут снова проблема - насколько мы можем использовать прямую аналогию? Ведь разновидность безусловного дохода мы получаем все еще с 19-го века: бесплатные прививки, бесплатное обучение грамоте и т.п. То есть без каких-то безусловных "раздач антител" общество 20-го века просто не живет/

Итого: хорошая идея улучшения набора прогностических инструментов, которая в этом ролике подана в слишком популярной форме.

"Жерминаль"

Франко-английское соперничество в кино, очередной виток.
Альбион выдал сериал о текстильной фабрике, с традиционным набором ужасов начала XIX-го века (работные дома, покалеченные дети, безразмерный рабочий день) и столь же традиционной мелодрамой - "The mill". Сработали под Диккенса. Удачным моментом стала ирония по поводу борьбы за права негров: хозяева предприятия рассуждают, как надо освободить чернокожих за океаном, а услышавшие эти слова рабочие несколько офигевают, они ведь живут в еще худших условиях.
Французы сказали "ага", и выкатили экранизацию одного из романов про классовую борьбу. Уж чего-чего, а текстов про тяжелое противостояние рабочих и капиталистов во французской литературе хватает. В данном случае это роман Эмиля Золя. Входит в многотомную эпопею.
.
Шахтерский поселок, рядом другой, борьба за расширение бизнеса наверху, ужесточение конкурентной борьбы, приказ управляющим давать больше прибылей, снижение зарплат внизу. И начинается...
Показаны далеко не первые шаги рабочего движения. На дворе вторая половина XIX-го века. Молодой человек, который выступает заводилой и активистом -  он приезжий со связями и каким-то опытом за спиной (конечно, не Артём в Австралии, но серьезно). Есть литература, есть представление о кассе взаимопомощи, есть даже некие старшие товарищи из Парижа.
История типичная для промышленного бума, такие повторялись везде, хоть в Бориславе, хоть в Баку, хоть в Бостоне.
Но с французской спецификой.
Поначалу меня удивило, что в стране, где придумано само понятие саботажа, рабочие не портили оборудование. Но финал с фактически разрушением шахты расставил все по своим местам...
Не без некоторой искусственности, но достаточно точно показаны три вещи, которые сопровождают тяжелые классовые конфликты:
- профсоюз остается клубом по интересам, пока не получает возможность незаконных силовых действий. Внутри формируется группа, которая способна, в пределе, убивать людей. Если её нет, из города вызывается специалист по борьбе с забастовками. Он сам убьет активиста. Он запугает сочувствующих. Украдет кассу взаимопомощи. А солдаты обеспечат внешнее соблюдение порядка. Если ударное ядро складывается - игра идет в две стороны. Тут и заезжего спеца могут пристрелить, и менеджеру убедительно намекнуть, что он следующий.
- стихийное насилие. Основная масса работников живет в дискурсе начальства. Знают, что надо работать, стараться, зарабатывать. Своими врагами видят лавочника, который задирает цены, десятника, который не принимает очередную вагонетку и прочих сволочей "в шаговой доступности". Но наступает момент срыва резьбы, когда толпа что-то хочет сделать прямо сейчас. А у части людей ненависть становится иррациональной, слепой силой. Они не в толпе, они - одиночки. Но чужая и своя жизни для них теперь одинаково дешевы. И тут уж кто попадется под руку. Жертвами становятся люди, которые сами ничего такого не делали, просто хорошо жили...
- профессионализация борьбы. Ближе к финалу молодой активист встречается с представителем старших товарищей, и тот ему показательно выговаривает за убийства. Потому как они-то уже люди приличные, не стреляют, а он что устроил? Активист балансирует между таким вот соглашателями и откровенными анархистами (один из которых, собственно, и затапливает шахту). Но и сам находится на траектории "от парня в забое к служащему за столом".

Среди относительно стандартных образов выделяется фигура управляющего шахтой. С одной стороны он великолепно понимает, по какому тонкому льду ходит. С другой - всю механику увеличения капитала и конкурентной борьбы он разделяет, выйти из игры не может. Всё это противоречие, для него неустранимое, вливается в фатализм. Причем даже не столько религиозный (он во многом разочаровывается в боге), сколько в странную покорность судьбе. И многие самураи позавидовали бы храбрости этой шестеренки.

Съемки добротные, шахта похожа на настоящую, рабочий поселок тоже. Актеры стараются. Но стилистика позапрошлого столетия, с неторопливостью и некоторой нарочитостью - имеет место.

Итого: нормальный исторический сериал.

П.С. За весь сериал ни одного человека в желтом жилете. Но тогда ведь не было желтых жилетов :)

«Призраки осени» Юрий Некрасов


Есть книги, которые надо читать строго под настроение.
Когда есть совпадение — будет резонанс. Захлестнет ощущение мерзкого ужаса, с которым, однако, можно как-то бороться. Когда за спиной кто-то постоянно водит ножом по стеклу, но ни окна, ни человека, ни ножа за спиной нет, а есть только вот прорубленный оконный проем, которому почему-то уже сотня лет...
Когда совпадения нет — теряется смысл, содержание, перед глазами не ожившее чучело, а груда обрывков.
.
Есть книги, которые надо читать два раза.
Автор постоянно играет с переменой оптики, со смыслов действий персонажей, но, что самое сюрреалистическое, он постоянно ломает логику диалогов и сцен. Тот самый скрип по стеклу — это дыра в головах людей, которая видна читателю, но которую совершенно не хотят замечать марионетки в шизофреническом спектакле.
Нет, автор не ударяется в полный абсурд. Причины и следствия не пропадают не последних клетках шахматной доски. Логика присутствует. Но вместо того, чтобы стрелять в голову врага — частенько стреляют в часы с кукушкой, которые висят за его левым плечом — чисто для поправки собственного психиатрического диагноза.
Люди с нечистью говорят о самом важном для них, а не о том, что читателю хочется узнать, чтобы понять данную вот конкретную сцену. Люди постоянно пытаются нарушить ритуалы, суть которых автор пояснит позднее, а пока возмутители церемоний и апологеты тьмы пытаются сказать что-то или сделать, напрягая последние силы. И наоборот, относительно здравомыслящие люди вдруг оказываются в хороводе подобного ритуала, который может начаться прямо во время беседы о продажи недвижимости. Как раз когда читатель пытается что-то понять...
.
Есть книги, которые построены на чужом культурном фундаменте, но привязаны к русскому языку любовью автора к неожиданным метафорам.
Collapse )

"Дюна" 2021

Young adult "Триумф воли"
Фильм отчетливо делится на два слоя.
В первом все устроено со вкусом, тактом, явным умением.
Это подбор актеров - никаких претензий. Эти люди могут изобразить персонажей произведения.
Работа над архитектурой и дизайном кораблей. Особенно хорош орнитоптер, та металлическая стрекоза, на которой летали в небесах Арракиса: его наклонные окна, они же дверцы, его лопасти-крылья, трап, опоры - то, чего так недоставало в прошлых экранизациях. И маленькое устройство для убийства, тоже летучее, подобие металлического комара. Хорошо смотрятся парады и церемонии - масштаб, массовость. Впечатляет часть костюмов. Отлично изобразили пулю станнера - волчок с шилом, который может продавить щит. Кстати, визуализация щита тоже отличная, и моему любительскому глазу видно, что под него частично выстроена хореография учебного поединка. Равно как есть лазероружья и корабельные лазеры. Продумали ухватки ментатов - с подкатыванием глаз. Показали общение жестами.
Вполне оправдано, что часть сюжетных поворотов режиссер был вынужден убрать для сокращения хронометража. Лучшим примером тут служит разговор с женщиной-планетологом, слугой императора: Пол предлагает ей превратить Арракис в рай, когда сам станет императором, та отказывается, но вторую половину диалога с предложением собственной жизни, как той монеты, на которую можно купить преданность собеседника (в книге был мужчина планетолог) - благоразумно вырезали. Да и принципиальных сюжетных изменений внесено совсем немного - Пола не стали делать злодеем, его мать не стала проституткой, его отец не стал бегать с пулеметом за фрименами, требуя у них налогов. Кхе-кхе. Да.
.
Второй слой - это пробитое насквозь днище нижнего ада.
Collapse )

Итого: фильм хорошо смотреть в 12 лет. Тем, кто старше, будут интересны декорации из первых двух третей фильма, и часть церемоний. И скучно на последней трети.

П.С. Отдельная проблема: дважды повторяется вместо "легион сардаукаров" - словосочетание "батальон сардаукаров". И так даже в английском оригинале...  Авторам сценария - кол. 

Не претендуя на глубины маркетинга...

ЕС много лет был самым крупным рынком газа, отчасти нефти, закупал очень много энергоносителей.
500 миллионов платежеспособного населения - не комар начхал.
Получался рынок покупателя - кто хочет на нем работать, должен уступить в цене или часть выручки отдать местным властям, или еще что.
Потому можно было юродствовать с ветряками, закрытием собственных АЭС и угольных станций.
Но вот уже не первый раз Азия дает прикурить. И объявляя более высокую цену, перетягивает на себя товарные потоки.
И сейчас это не фукусимский ажиотаж, когда после экстренной остановки своих АЭС Япония была готова платить очень много, и вынуждены были платить её соседи, потому как самим газ тоже нужен.
Сейчас Китай, Ю. Корея, Япония, Тайвань - вместе дают миллионов 600-700 (очень грубо) таких же платежеспособных потребителей и еще там самая большая промышленность в мире.
Потому, если:
- Европа в принципе не сможет перебить азиатскую цену, ни за год, ни за три - то есть начнут реализовывать долговременные проекты, в которых ЕС будет отведена заведомо вторичная роль (не только танкер в Азию, но и труба в Азию);
- в ЕС растет дефицит газа, исчерпываются месторождения;
- продолжат закрывать АЭС,
то для Европы возникнет "рынок продавца". Надо конкурировать за партии товара. Договариваться, искать окна возможностей.
А юридическая система заточена под выкручивание рук. Быстро поменять её - значит разрушить.
Что совсем плохо для ЕС, это не целостный субъект. Влепить соседу штрафы за уголек - милое дело.

Расхождение

"Федеральный суд США постановил, что запатентовать собственное изобретение могут только физические лица, коими машины не являются — по крайней мере, пока. Именно так следует трактовать Закон о патентах США. / В ЮАР и Австралии уже созданы прецеденты с выдачей патентов ИИ."
.
Голосом Йоды: "Будущую войну ощущаю я..."

Чего пока не снимут № «Конкретные янки при дворе короля Артура»

Есть у попаданчества "секретное" преимущество. Можно великолепно показать героя завтрашнего дня.
Типаж помещается в синтетическую среду, потому корретности и расшаркивания нынешнего общества — можно оставить за бортом.
.
Возьмем "Новые приключения янки при дворе короля Артура" 1988-го.
Одна из составляющих неудачи фильма — это сам янки.
Показан мягкий, относительно добрый, романтически настроенный человек.

Его прототип — старший научный сотрудник или доцент в каком-нибудь институте.
Советский интеллигент.
Где была советская интеллигенция уже через десять лет, в кризисе 98-го?
Глубоко.
То есть в фильме показали готовую к исчезновению натуру. Таких людей в Союзе были десятки, сотни тысяч — и почти все они оказались плохо организованными мечтателями перед лицом кризиса.
Ни украсть, ни посторожить.
.
А кто был из 90-х?
Гибрид рекетира и предпринимателя. Жадный до денег человек, которому плевать на закон, на жизни других людей и у которого большие провалы в образовании.
Могли взять такого человека из реальности 80-х? В условиях медленно исчезающей цензуры? Попытка была — "Плюмбум или опасная игра". Но чтобы раскрыть такого героя — надо ведь показать социальную катастрофу. А в 1986-м в неё еще слабо верилось. Потому опасный мальчишка Плюмбум смотрелся инопланетянином.
.
Теперь представим в фильме 1988-го года другого героя.
Collapse )