beskarss217891

https://author.today/reader/52599/430854

Часть 2 глава 2 "Мёртвый ход"

Проворонивая бессмертие…Всякая добротная работа с мифом, когда автор одновременно погружается в собственные эмоции и классические сюжеты, но не выключает при этом голову – производит впечатление основательной научной статьи или даже монографии, из которой тщательно удалили все ссылки.

История получается многослойной, и в этом пироге находятся свои монетки истины.

Вороны, живущие поблизости от людей, не вовлечены в работу как лошади, не друзья нам, как собаки, не капризные миньоны, как кошки, и даже не мелкие нахлебники вроде крыс. При том черные птицы умны.

А фэнтези позволяет дать им речь – свою собственную, которую могут понимать некоторые люди.

Дальше – неизбежное притирание вороны к человеку, научение – как жить рядом. У людей можно перенять обычай звать другу друга по именам. Можно подружиться и участвовать в смерти человека – тогда выйдет хорошо попировать на трупах.

И тут — находка автора романа – это очеловечивание идёт не только через обычную дружбу птицы и человека, но через мифологические, мистические сюжеты. Ворона Дарр Дубраули – спускается с друидом (хотя поздновато для друидов, там слишклм много от викингов) в загробный мир. Потом снова – ведь дочь друида ищет самую драгоценную вещь на свете, бессмертие. Как должно быть во всех историях о подобном – человек тут же теряет найденное, но птица буквально, непосредственно обретает вечную жизнь.
( Collapse )

Очень толково показана многоаспектность случившегося кошмара:
- недостатки строительства флота в предвоенный период (критический недостаток тральщиков);
- проблема паники и репрессивно-дисциплинирующих воздействий на флот первых месяцев войны (освещена в предыдущей передачи цикла);
- проблема аппаратного положения Кузнецова и бомбежек Берлина, которые шли с островов в Балтийском море (острова требовались, чтобы политически и пропагандистски важные - без дураков, тогда очень нужные - бомбежки совершать, но цена продолжения бомбежек зашкаливала). Из-за чего позиция на Ханко, острова и сам Таллин удерживались до последней возможности (хотя Ханко удерживали чуть не до ледостава и это был уже явный перебор);
- кроме затяжки эвакуации - проблема с составлением плана эвакуации, т.к. планировали уход только боевых кораблей, а пришлось уходить всем. Поспешность не дала заранее протралить минное поле, выставленное немцами и т.п.;
- потеря управления конвоями. Единого штаба (на одном из кораблей) создано не было, чехарда с отдачей команд, непониманием сигналов, попытками групп кораблей идти своим курсом и т.п.;
- неудача с погодой, из-за чего затянулась погрузка в ветреный день, ночью таранили мины, а утром отличная погода - и налеты немецкой авиации.

Искра жизни в политкорректном исполнении...Анонсы честно раскрывают сюжет фильма: еврейская девочка прячется буквально в камине коммендатуры - и существует там два года.
Робинзонада в кошмаре...
( Collapse )

Неудача отличного замысла...Допущение, которое автор установил в основании трилогии — отношение между условным "Союзом" и таким же условным "Западом", как между живым и мертвым.
( Collapse )

Магический реализм в берлинских декорациях времен Холодной войны.Начну рецензию с прямой рекомендации - надо смотреть.
Фильм очень сильный - в своем жанре - и совершенно правильно получил премию.
( Collapse )

Закончив с пересказом (и второй раз посмотрев фильм - неделю спустя), что можно сказать:
- отлично показано противостояние обыденной рациональности и магии, явного и скрытого;
- на том же уровне подана образность круговорота жизни и его нарушения;
- очередной подход с сопоставлению христианства/язычества;
- превосходная работа с цветом, композицией, звуком - все это работает на сюжет. Длинный фильм, но там лишнего почти нет;
- серьезная попытка создать ощущение того времени, хотя знатоки смогут найти сколько-то дыр;
- танцы неплохи, но с одной стороны я не такой уж специалист в танцах, с другой - тут скорее чувствуется импровизация и упор на отдельных исполнителей, чем на коллетивный узор тел, движущийся орнамент, который в танцах одна из базовых составляющих;
- удачный подбор актеров и хорошая их игра.
- довольно много выходов на современные проблемы (феминизм, терроризм и проч.), но тут подводки идут скорее намёками. В расчете на субъективную трактовку.

Возможно, аналогия покажется странной, но современному постсоветскому кинематографу отчаянно недостаёт именно такого подхода. Только не тупой игры "в магию", а тщательной многоплановости. Любой сюжет развивается среди десятков других - медленных или почти мгновенных, важнейших или пустых. Есть сюжеты человеческие, а есть бюрократические.
Здесь многоуровневость получилась.

Онтологическая недостаточностьУспех "Дня сурка" постоянно ходит между сценаристами и продюсерами как призрак с пудовой кувалдой. Раз - и по голове! Снимай!!!
Попробовали.
Основная проблема мини-сериала - восемь "эпизодов" - некоторая затянутость. Откуда взялась?
Тут нужны спойлеры.
( Collapse )
Смотреть рекомендую лишь в случае свободного времени.

Если можно быть вторичным,
тырить всё напропалую,
то конечно режиссеры
копипасточкой займутся,
вырежут и снова вкелят,
так чтоб мама не узнала.
Но узнает любой критик.
Зритель тоже не придурок,
если что смотрел - заметит.

Решили европейцы (Франция и Бельгия) снять свой сериал в духе местечкового детективного  мистицизма.
То есть "Твин Пикс" + "Настоящий детектив" + совсем немного "Братства волка" + капелька "Фарго".
Как и многие команды до них, граждане думали, что "из десяти источников - компиляция, из ста - диссертация".
( Collapse )

Моноспектакль актера Хабенского с противоречивой социальной прокладкой...Сюжет прост:( Collapse )

Сыграно хорошо, режиссура на уровне - смотреть фильм интересно.
Офис, как сцена - использовался уже неоднократно, в этот раз все сделали грамотно. Декорации - сухие, подчеркнуто деловые, с новой оргтехникой. Ничего лишнего в кадре просто нет.
Но в таких фильмах главное - это социальный контекст. Что хотели сказать людям, и как слова играют на фоне реального положения дел.
Фильм - реклама телефона/интернета и призыв укреплять социальные связи, повышая уровень компетенции. Коллектор неуязвим именно потому, что нужен в качестве работника - просто некоторые опасаются, что именно сейчас от него слишком дурно пахнет. Это Штольц (приятель Обломова) в 21-м веке - целеустремленный, собранный, дельный.
Как реклама профессии - фильм насквозь фальшивый. И дело даже не в должниках... Они представляли, чем рискуют. Основной вред от такого рафинированного коллектора - в разрыве тех самых социальных связей и атмосферы доверия. Та медсестра, которую он уговорил подать мобилку клиенту в больнице - она ведь в следующий раз просто пошлет человека, просящего срочно передать телефон пациенту. А может быть её даже и уволят - прямо после того, как клиент нажалуется начальству. И так каждый день, десятки звонков, за каждым из которых маленькая подлость. Недоверие и перегородки между людьми растут, как зубы дракона.
Потому как показатель разобщенности общества - фильм просто "пожарная сирена".
Ценных работников - выкидывают по одному подозрению.
Образ охранника, который первым делом начинает брать взятки с охраняемого лица - ох какой показатель.
Ну и толпа у входа - там ведь не столько негодование, сколько развлечение, возможность попинать крысу...
Коллектор - из тех людей, у которых по жизни все всегда будет "бронировано", даже если вокруг война и разруха. Ведь у него в кармане - служебное ощущение собственной правоты, и он каждого готов сделать виноватым. Потому он повышает квалификацию, держится в первых рядах, не проигрывает и вообще - ванька-встанька.
Потому фильм оставляет впечатление предвестия социальной катастрофы, которая уж столько раз случалась на пространствах бывшего Союза, и до сих пор не отошла дальше чем на шаг. Интонации фильма просто идеальны для вводной серии очередного зомби-пришельце-био-климато-апокалипсиса. Когда природный катаклизм работает лишь толчком, а люди сами, в порядке собственной инициативы начинают массовое взаимное истребление. Потому что люди, которых бы коллектор мог уболтать (и убалтывает) в случае хаоса - перестанут его слушать. А будут сразу отбирать еду и ценные вещи.
Новые социальные связи, которые будут организовываться в процессе катастрофы - потребуют немного другой морали. Ну, или стрельбы на поражение. А потом снова какого-то подобия морали, потому как придется договариваться...

Есть такой поджанр - "камерный постапокалипсис" - когда после катастрофы/войны/чумы в бункере сидят оставшиеся люди и разыгрывают драму.
Наснимали подобного очень много. Дешево. Атмосферно. Можно сочетать ужастик с хайтеком, с разными приемчиками по выживанию. Декорации ведь маленькие, потому могут быть любыми. Наконец, это выигрышно в плане актерского мастерства - лицо будет в кадре не три минуты, а верные полчаса.
После явного успеха этого года - "Кловерфилд, 10" - киношники сподобились выдать очень сильный дубль.
Повтор, разумеется, лишь в самой концепции - сидящие в бункере - все остальное сменили.
Как?
Важнейшая составляющая "камерного постапокалипсиса" - это финт в конце. Просто сидеть, ждать, ждать, ждать, ждать - ноль драматизма. Героически прочищать вентиляцию, канализацию и водопровод? Не романтично. Задача-максимум, которую ставит перед собой фильм - добиться, чтобы его посмотрели второй раз. Потому как первые сцены, где легкие несоответствия мешают понять логику персонажей - получают своё объяснение, надо увидеть всё еще раз. Стало быть, в финале это самое объяснение должно прозвучать, и быть максимально неожиданным. Как имя убийцы в хорошем детективе.
( Collapse )
Добротная работа в рамках жанра. Рекомендую.