Category: путешествия

Category was added automatically. Read all entries about "путешествия".

Поместья и морлоки

"Мне понадобилось посетить несколько аристократических усадеб-музеев, чтобы понять, что Герберт Уэллс быт общества элоев и их друзей морлоков срисовывал оттуда с минимальными изменениями.
Сама архитектура усадьбы была выстроена так, чтобы чистая публика практически не соприкасалась с прислугой, и могла бы вовсе забыть о её существовании. Для передвижения прислуги строились отдельные маленькие коридорчики и лесенки; на господскую половину прислуга проникала через малозаметные двери, в то время когда господ в этой части дома не было. Кухню устраивали в подвале. На чистую половину готовые блюда поднимали в маленьком лифте и уже в сервировочной раскладывали по тарелкам.
Для хозяев и их гостей должно было создаваться впечатление, что дом сам каким-то образом поддерживает чистоту, сам меняет свечи в люстрах, скатерть-самобранка вовремя накрывает стол к обеду, за обедом незаметные тени за спиной сменяют блюда.
В идеале, можно было прожить в такой усадьбе всю жизнь ни разу не встретив никого из прислуги, кроме разве что дворецкого (ака мажордома).
Уэллс лишь незначительно гипертрофировал этот порядок вещей и получил свой мир с элоями и морлоками.
"

В элоях-морлоках главное ведь не видимое "отсутствие" морлоков.
Ну мало ли в каких сказках (или даже романах) дается образ дома, который сам за собой ухаживает, либо это делают домовые-призраки-механизмы-гномы-крысы-закабаленные люди. Архитектура - вторична.
Главное - смена ролей, которая совпадает со сменой времени суток. И не слишком рациональные формы страха.
Collapse )

Отель «Артемида»

Хотели киберпанка, но забыли про сценариста, а режиссер выключил мозг.
Постер Отель Артемида

Увы, недостатки этого фильма — перевешивают достоинства.
Причем настолько, что и отзыв писать бы не стал, но люблю этот жанр, да и оформители на съемочной площадке поработали.
Близкое будущее, проблемный Лос-Анджелес — повысили цены на воду, в городе беспорядки, в воздухе натуральная война дронов, полиция стреляет без лишних разговоров. При этом есть медицинские 3Д-принтеры (можно напечатать печень).
Прогресс — вверх, социум — вниз.
Collapse )

«Человек в Высоком замке» (3 сезон)

Сражение за душу Джона Смита
Увы, сериал, оставаясь весьма крепким действием, начинает провисать.
В трейлере намекали на техническую, индустриальную возможность путешествовать между мирами — и прогресс нацистов в этом деле. На попытках-то всё и остановилось. Это типичный симптом затягивания сериала: есть некая большая тема, в которую зрителя вводят несколько сезонов, а потом все спускают на тормозах. К примеру, сюжет "Настоящей крови" крутился вокруг биологической войны между вампирами и людьми — со всяческими мистико-биохимическими дополнениями. И если бы её показали так же хорошо, как провинциальные разборки нечисти, то сериалу бы вообще цены не было.
Но масштабную войну не потянули :(
Так и здесь — есть технически продвинутые, но весьма туповатые нацисты. Установка для перемещения вроде бы построена (её, кстати, должны были строить несколько лет как минимум, а с прошлого кризиса прошел лишь год), что-то делается. Но простого опыта "получилось кого-то выкинуть в другой мир" — мало для создания того же сюжетного напряжения, что и в ожидании Третьей мировой, смерти Гитлера и т.п. (что было в прошлом сезоне).
Если строить сюжет серьезно — то надо было показать столкновение Рейха не с отдельными энтузиастами-путешественниками-между-мирами, а с какими-то структурами, что уже возникли при межмировых контактах.
Как там у Вартанова, в "Белой дороге":
— Генерал, хотите ввести войска в Центральный мир, и контролировать торговлю?
— Да.
— А вы понимаете, что Центральный существует уже тысячи лет, и не вам первому пришла в голову эта идея?
Тут же подобного и близко нет.
Да, государство показало свою силу — и часть энтузиастов уже в застенках (вполне мрачных). Но в остальном нацисты топчутся на границе миров, будто не могут набрать первую космическую.

На фоне политики (интриг там хватает) — продолжается драма Джона Смита.
Collapse )

Усадьбы в новых социальных структурах

Замок, равно как и его дефортифицированная ;) разновидность - усадьба - в своем собственном качестве существовал и развивался как оболочка своего микросоциума.
То есть требовался род хозяев, на которых замыкалась силовая и юридическая система - эти люди могли удерживать настолько большие объемы власти и собственности, что вокруг них формировались свои общности. Естественно, через них шли денежные потоки.
Потом был круг людей, которые юридически к семье не принадлежали, но рассматривались хозяевами в виде её младших членов.
Тут и Захар Трофимович, который Обломову самый близкий человек, и старик Фирс, забыв которого, Раневские отказались от малой родины, и масса прочих персонажей второго плана - это только в русской классике. Но эти люди, радикально привязанные к хозяева и к месту работы - буквально там и жили. Их трудочасы, их подозрительность и рвение, очень во многом, обеспечивали существование тех диковинных коллекций-музеев-золотых клеток, в которые превращались усадьбы.
Следующий круг - люди, экономические привязанные к усадьбе/замку. Они могут быть даже кровными родственниками, никак однако не включенными в общение с хозяевами (троекуровские бастарды). Но большая часть - это просто люди, которые что-то время от времени чинят, привозят, рассказывают. Поменять одного на другого - легче лёгкого.
Архитектура русской усадьбы родилась из образа жизни таких вот "больших семей". Подобное было и в Древнем Риме, и в западной Европе, с её системой замков...
Если не брать заграничных случаев "медленного и аккуратного" распада социальной структуры, которую показали в "Аббатстве Даунтон", или государственно-принудительной консервации замков (Франция, покупка замка не позволяет менять внутреннюю планировку и т.п.) - что мы получили после 1917-го?
Collapse )

Любопытный сдвиг...

Давеча разговаривал с одним исторически образованным человеком, который попытался меня уверить, что фраза про "уродливое детище Версальского договора" - относится не к Польше, а к Югославии.

Несколько удивился.  "Однако, оказалось достаточным короткого удара по Польше со стороны сперва германской армии, а затем - Красной Армии, чтобы ничего не осталось от этого уродливого детища Версальского договора, жившего за счет угнетения непольских национальностей." В. Молотов  http://doc20vek.ru/node/1397
И ничего похожего про Югославию вот так сразу не накопал.
Да, клише по отношению к странам, спроектированным на столе Версаля - было понятным "Существует мнение, что фраза Молотова не всецело принадлежала ему; пренебрежительные высказыванияв адрес стран «санитарного кордона» можно обнаружить в речах многих политиков. Так, министриностранных дел Великобритании Джордж Керзон, который в своё время выдвинул идею создания буферныхгосударств на границах Британской Индии, раздосадованный чрезмерной, на его взгляд, активностью дипломатов стран Балтии, заявил: «Чего ещё хотят этиверсальские уродцы?!». Юзеф Пилсудский, в своюочередь, назвал «искусственным и уродливым детищем Версаля» соседнюю с Польшей Чехословакию"http://dic.academic.ru/dic.nsf/ruwiki/1659013
Но после высказывания именно Молотова (и четвертого раздела Польши, что немаловажно) - фраза стала крылатой в этом, образца 1939-го года, контексте.

Конечно, человек, которым я говорил, весьма антисоветски и полонофильски настроен. Имхо, эта была попытка искажения, истирания памяти о советском периоде. А сознательная или бессознательная, уже не мне судить.

"Владыка ледяного сада: Ночной Странник" Я. Гжендович

Противоречивые впечатления.
Книга переведена не зря.
Есть относительно продуманный мир: на другой планете очередная вариация магии - воздействия субъекта на реальность силой только лишь своего желания.
Есть как минимум два персонажа, выписанных очень подробно, и еще с полдюжины различимых лиц. Не говоря уже о толково очерченных силуэтах, которых в книге много, и они разные.
Есть две сюжетные линии: расследование "чего наши натворили на этой планетке и как тут вообще дела?", а так же "взросление и бегство наследного принца".
Отлично выбран темп событий и язык целиком ему соответствует - книга читается легко, увлекательно.
Но что меня раздражало - и чем дальше тем больше.
Викинговщина и японщина.
Один и конкибуны.
Автор использует наиболее распространенные, разрекламированные образы, соответствующие читательским представлениям "о старине".
Корея? Нет, не слыхал. Вьетнам? Поморы? Венгры? Сомалийцы? Пуштуны? Ну хоть кто-то???
"Доктор сказал в морг, значит в морг".
Хотя страна, в столице которой взрослеет принц - куда больше напоминает Китай после очередного варварского нашествия, когда кочевники перенимают культуру местных...
Та же засада и в безумии, в уме антагониста, создателя местного "сердца тьмы".
Collapse )

В какую сторону замок открывать?

Когда стоишь перед своей дверью - понятно. Но попытка рассказать - о, сразу масса вопросов. Слова "право-лево" (так открывать или закрывать?), "открывай-закрывай" (как у себя дома, или где?), "по часовой-против часовой" (вроде не ошибешься, но к этому вемени все уже запутались) - не всегда помогают, хотя бы потому, что петли у дверей бывают с разных сторон, а ручки у замков тоже устроены прихотливо.
Имхо, хорошие термины "интуитивно-парадоксально". Но и пока их объяснишь - проще показать руками :)

Нурек. Город под плотиной.

Оригинал взят у varandej в Нурек. Город под плотиной.


Нурек - город (28 тыс. жителей) в Хатлонской области (о природных чудесах которой близ Восе была прошлая часть), затерянный в глубине горного хребта, отделяющего Хатлон от Районов республиканского подчинения. Это не Север и не Юг, а осколок Таджикистана советского: построенный в 1960-е годы у ГЭС с высочайшей в мире плотиной город с атмосферой прекрасной и несбывшейся мечты.

Collapse )