beskarss217891

Фантастика - мечты и страхи эпохи, выраженные средствами искусства.
Требуется ли пространство, в котором можно воплотить мечты и страхи?
Да.
Что может им стать?
Прошлое (мечты о Золотом веке, кошмары о пращурах-людоедах), внутренний мир человека (переписывание своей жизни в тысячный раз - "День сурка", если добавить спецэффектов, получится "Легион"), заведомая сказка (фэнтези в параллельном мире - условная техномагия "Драконов Вавилона"), или будущее.
Будущее...
Пространство развития сюжетов, где люди могут мечтать о то, что сделают, сотворят завтра - в широком смысле слова.
И хотя фантастика это не футурология - без формирования представлений о завтрашнем дне не получается мечтать о грядущем.
Кто-то скажет: "зачем оно нам, завтрашнее дно".
Но я чуть более оптимистичен :)
Потому в подобных видеороликах, я вижу не только традиционные сюжеты, но и попытки представить себе завтрашний день.

Прокатный стан 1900-го года и работа на нем (съемка уже сильно послевоенная, на первых кадрах виден сравнительно современный погрузчик, а на одном из рабочих - пластиковая каска)

Стимпанк - с 4-й минуты

Преданные фанаты, конечно, изойдут на утренний напалм по поводу этого фильма. И я согласен с ними.
Невзыскательные и мало читающие зрители скажут, что все довольно живо, эффектно, динамично, а местами, и запутано. И тоже будут правы.
.
Авторы сценария столкнулись с проблемой — первые два тома цикла это фактически "Мандалорец" только без Чебурашки, или вариация "Супернатуралов" — странствие, где одна короткая история сменяет другую. Делать так все можно, но при том уровне вложений в сериал, в декорации, драки, костюмы и грим — будет скучновато. Ну, замки, ну ведьмак с деревянной физиономией, ну Лютик... Даже обнаженка не спасает ситуацию. Там, где должен быть филигранный монтаж в стиле Гая Ричи — видны относительно экономные сцены и, я подозреваю, торопливые дубли. Там, где должны изобретательно подходить к показу штурма города — стандартные воющие горожанки.
Приходиться тасовать времена.
( Collapse )

Исходное произведение Уэллса как бы колеблется между эпическим многотомником "О вторжении" и коротким рассказом "Как я провел катастрофу".

С одной стороны показаны чудовищные по размаху события, которые должны сопровождаться поэтапным разрушением бюрократических механизмов и отчаянными семейными драмами в стиле "Последнего дня Помпеи". С другой — герой и сам практически один (личные планы приглушены), и вокруг мелькают какие-то странные люди, нет никакой нормальной команды или организации.

Это открывает широкий путь для "свободных продолжений" и всяческих вариаций.

И, разумеется, временная дистанция от времен написания романа — сейчас мы куда больше знаем о технике, о генетике, о сложных структурах. Даже если снимать "стимпанк", "ретро-футуризм" — с минимальным привлечением современных данных — то получится куда интереснее.

Кроме того, создателей сериала поджимал бюджет и требования политкорректности (потому герой думает, что бомбой выстрелили русские, на русских же думает и.о. премьер-министра, а из обязательно присутствующих расово не-белых — есть девочка-мулатка).

Но создание семейной драмы и более высокой ступеньки в биологической войне — получилось.

( Collapse )

Две серии, два замечания:

а) Герой-корреспондент вместе с любимой женщиной и местным астрономом подходят к здоровенному сфероиду — метеориту.
Тот слегка вздрагивает.
- Звук как от бомбы, — настораживается герой.
- Представь, какая должна быть пушка? — улыбается женщина.
- И кто мог в нас стрелять? — недоумевает астроном.
- Я думаю, русские, — вполне серьезно отвечает главный герой.
Словом, если бы не марсиане, во всем была бы виновата одна северо-восточная держава, потому что проблемы с ней упоминаются три раза уже в первой серии...

б) Хорошая, годная идея - показать, что марсиане не только передохли от наших микробов, но они притащили сюда свои наномеханизмы, которые перестраивают Землю по образу и подобию Марса. На фоне викторианского антуража - это очень осовременивает войну.

Выдумка без фантазии.
Текст обладает не самым плохим (то есть умеренным) стилем, сюжет выстроен, есть даже протагонистка.
Книга явно подгонялась под возможную экранизацию — побольше замкнутых локаций, плюс перебивки из воспоминаний персонажей, чтобы зрителям не было скучно наблюдать лишь внутренности звездолёта.
Вот и весь перечень достоинств текста. И среди них нет почти ничего, что можно было бы отнести к фантастике.

Основная проблема — несоответствие фантастического и детективного начала.
( Collapse )

Ютубовская страничка гаражно-подвальной мастерской - помешанной на металлообрабатывающих станках!
Это банда с гномом, эльфом и каким-то юным падаваном.
Начинается все с почти-что стимпанка - механизация нарезания резьбы
( Collapse )

Прежде чем начинать своего "Велосипедного мастера" набрасывать - можно и вот такое посмотреть :)))

Собственно устройство просто до безобразия - и при желании поставить его можно хоть на водяную мельницу (имеется в виду источник энергии). Клокпанк.
Но тонкости возникают с его автономностью и свободной перемещения по цеху и мастерским заказчиков...
Паровую машинку внутрь не засунешь. Значит, нужен приводной ремень, а значит - стационарное местоположение или четкое знание оборотов и т.п. Можно притащить в мастерскую на другом конце города - если тоже есть паровая машина. Но возиться с "подключением". Что вполне возможно и допустимо - но квалификация нужна.
А тут - нужен просто ток.

И вполне себе стимпанк-клокпанк
( Collapse )

Когда берутся за тему параллельных миров, основной ударной силой всегда будет эффект узнавания.
Во всех формах — от ленивого "почти тоже самое", до удивленного "и что, так тоже можно?"
У зрителя две картинки должны совместиться в сознании.
Задача тут не столько в указании стандартных ориентиров, известных исторических отсылок, сколько в поиске новых ракурсов, новых срезов, которые создадут оригинальный путь — от полного непонимания к "мгновенной вспышке натития".
"Counterpart" достигает этого, работая на трёх уровнях:
( Collapse )

Сумма творческих приемов, которую можно назвать "Игра престолов головного мозга" - расползается по умам.
И это вполне объяснимо - если у вас есть архипопулярный сериал, то народ будет заимствовать ходы и детали.

Исторический материал "Британии" для современной пост-империи - сложный.
Он противоречит практически всем "образам нацбилдинга", лекалам строительства нации, которые выработали за последние столетия:
- состоялось успешное завоевание Острова. Брутальное, с массовым порабощением, стравливанием племенных вождей, уничтожением старых культов;
- завоеватель не варвар. Он цивилизованнее местного населения. Однако же он - чужак. Это при Гастинге дрались отчасти с родичами, и уж точно с соседями, а тут пришли какие-то латиняне с гоп-компанией...
- если монголо-татарское иго было снято после нескольких впечатляющих побед, которые открыли путь новому государству, то римское завоевание кончилось самостоятельным уходом римлян, после которого все стало только хуже. Свою традицию кельтские племена восстановить не смогли, а преемниками цивилизации стать не очень-то получилось. Король Артур боролся не с римлянами, при том, что в узко-этническом смысле дело короля Артура - тоже проигранное.
Линии государственной, этнической и религиозной преемственности - в принципе невозможно использовать.
Как быть?
( Collapse )