beskarss217891

Делал, как я понимаю, один человек...

Фантастика - мечты и страхи эпохи, выраженные средствами искусства.
Требуется ли пространство, в котором можно воплотить мечты и страхи?
Да.
Что может им стать?
Прошлое (мечты о Золотом веке, кошмары о пращурах-людоедах), внутренний мир человека (переписывание своей жизни в тысячный раз - "День сурка", если добавить спецэффектов, получится "Легион"), заведомая сказка (фэнтези в параллельном мире - условная техномагия "Драконов Вавилона"), или будущее.
Будущее...
Пространство развития сюжетов, где люди могут мечтать о то, что сделают, сотворят завтра - в широком смысле слова.
И хотя фантастика это не футурология - без формирования представлений о завтрашнем дне не получается мечтать о грядущем.
Кто-то скажет: "зачем оно нам, завтрашнее дно".
Но я чуть более оптимистичен :)
Потому в подобных видеороликах, я вижу не только традиционные сюжеты, но и попытки представить себе завтрашний день.

Перечитал и пересмотрел горестных рецензий на "Ведьмака". Стенания "Как могли плюнуть на фанатов?", "О чем вообще думали консультанты?", "Ну зачем вот так с книгой и отсылками к истории?"
Но, в порядке поправки здоровья, перечитывал часть старых книг из домшней библиотечки - и вспомнил "Драконью погибель" Барбары Хэмбли.  Посмотрел на текст вооруженным взглядом.
А ведь та же фигня - некое представление о средневековой Британии, где в варварском "викинговском" пограничье встречаются два очкарика. И это только начало анахронизмов с несуразицами... Автору нравится кофе? Не проблема, будет "горькое пойло, весьма ценимое придворными". Нужен порох? А вот он.
И разве только у Хэмбли? Сериал "Викинги", начинавшийся не без претензий на достоверность - сейчас продолжается полетами князя Олега на воздушном шаре. "Король Артур" со слонопотамами - в ту же серию.
Авторы фэнтези, пытаясь приблизить прошлое к современности, протаскивают в тексты/фильмы массу нынешних изобретений и норм поведения. Горячей воды в кране еще нет, но жить как-то уже можно, просто чуточку неудобно.

К чем веду. В Союзе был образ выдуманного Запада - некая мозаика из текстов, сюжетов, черт культуры и образов - местами очень далекая от реальности, а местами документально точная. И множество людей хотели погружаться именно в эту мозаику.
Образ выдуманного Средневековья - очень похож в своей иллюзорно-компенсаторной функции. Реальных разборок Меровингов как-то не хочется, а вот про рыцарей и драконов - куда интереснее.
Это и сделали создатели: еще меньше реализма, зато чуть больше натурализма и субкультуры нью-эйджа (+ феминизм).
И в вопросах маркетинга ориентировались не на фанатов (что все-таки ошибка), а на успех "Шерклока Холмса" Гая Ричи, где в деле стимпанк - выдуманное викторианство...

Прокатный стан 1900-го года и работа на нем (съемка уже сильно послевоенная, на первых кадрах виден сравнительно современный погрузчик, а на одном из рабочих - пластиковая каска)

Стимпанк - с 4-й минуты

Преданные фанаты, конечно, изойдут на утренний напалм по поводу этого фильма. И я согласен с ними.
Невзыскательные и мало читающие зрители скажут, что все довольно живо, эффектно, динамично, а местами, и запутано. И тоже будут правы.
.
Авторы сценария столкнулись с проблемой — первые два тома цикла это фактически "Мандалорец" только без Чебурашки, или вариация "Супернатуралов" — странствие, где одна короткая история сменяет другую. Делать так все можно, но при том уровне вложений в сериал, в декорации, драки, костюмы и грим — будет скучновато. Ну, замки, ну ведьмак с деревянной физиономией, ну Лютик... Даже обнаженка не спасает ситуацию. Там, где должен быть филигранный монтаж в стиле Гая Ричи — видны относительно экономные сцены и, я подозреваю, торопливые дубли. Там, где должны изобретательно подходить к показу штурма города — стандартные воющие горожанки.
Приходиться тасовать времена.
( Collapse )

Исходное произведение Уэллса как бы колеблется между эпическим многотомником "О вторжении" и коротким рассказом "Как я провел катастрофу".

С одной стороны показаны чудовищные по размаху события, которые должны сопровождаться поэтапным разрушением бюрократических механизмов и отчаянными семейными драмами в стиле "Последнего дня Помпеи". С другой — герой и сам практически один (личные планы приглушены), и вокруг мелькают какие-то странные люди, нет никакой нормальной команды или организации.

Это открывает широкий путь для "свободных продолжений" и всяческих вариаций.

И, разумеется, временная дистанция от времен написания романа — сейчас мы куда больше знаем о технике, о генетике, о сложных структурах. Даже если снимать "стимпанк", "ретро-футуризм" — с минимальным привлечением современных данных — то получится куда интереснее.

Кроме того, создателей сериала поджимал бюджет и требования политкорректности (потому герой думает, что бомбой выстрелили русские, на русских же думает и.о. премьер-министра, а из обязательно присутствующих расово не-белых — есть девочка-мулатка).

Но создание семейной драмы и более высокой ступеньки в биологической войне — получилось.

( Collapse )

Две серии, два замечания:

а) Герой-корреспондент вместе с любимой женщиной и местным астрономом подходят к здоровенному сфероиду — метеориту.
Тот слегка вздрагивает.
- Звук как от бомбы, — настораживается герой.
- Представь, какая должна быть пушка? — улыбается женщина.
- И кто мог в нас стрелять? — недоумевает астроном.
- Я думаю, русские, — вполне серьезно отвечает главный герой.
Словом, если бы не марсиане, во всем была бы виновата одна северо-восточная держава, потому что проблемы с ней упоминаются три раза уже в первой серии...

б) Хорошая, годная идея - показать, что марсиане не только передохли от наших микробов, но они притащили сюда свои наномеханизмы, которые перестраивают Землю по образу и подобию Марса. На фоне викторианского антуража - это очень осовременивает войну.

Фильмы про зомби бывают двух основных видов: когда в кадре есть вилы, швабры, длинные палки, алебарды и прочая снасть на случай "все плохо", и когда персонажи с воплями бегают от кусачих мертвецов, пытаются закрыться в непрочных американских домах, перелезть через проволочные заборы и разное-всякое.
Здесь в кадре попадается разве только пожарный топор...
Итак, есть район классической одноэтажной Америки - субурбия среднего класса. Объявлена эвакуация, военные увозят людей на стадион (вот я бы сразу насторожился, хотя и немного от этого толку). Но в первой же серии начинается паника, все бегут в разные стороны, грузовик с дочкой главной героини уезжает.

Что в сериале хорошо:
( Collapse )

Выдумка без фантазии.
Текст обладает не самым плохим (то есть умеренным) стилем, сюжет выстроен, есть даже протагонистка.
Книга явно подгонялась под возможную экранизацию — побольше замкнутых локаций, плюс перебивки из воспоминаний персонажей, чтобы зрителям не было скучно наблюдать лишь внутренности звездолёта.
Вот и весь перечень достоинств текста. И среди них нет почти ничего, что можно было бы отнести к фантастике.

Основная проблема — несоответствие фантастического и детективного начала.
( Collapse )

Ютубовская страничка гаражно-подвальной мастерской - помешанной на металлообрабатывающих станках!
Это банда с гномом, эльфом и каким-то юным падаваном.
Начинается все с почти-что стимпанка - механизация нарезания резьбы
( Collapse )

Прежде чем начинать своего "Велосипедного мастера" набрасывать - можно и вот такое посмотреть :)))