beskarss217891

Прокатный стан 1900-го года и работа на нем (съемка уже сильно послевоенная, на первых кадрах виден сравнительно современный погрузчик, а на одном из рабочих - пластиковая каска)

Стимпанк - с 4-й минуты

Преданные фанаты, конечно, изойдут на утренний напалм по поводу этого фильма. И я согласен с ними.
Невзыскательные и мало читающие зрители скажут, что все довольно живо, эффектно, динамично, а местами, и запутано. И тоже будут правы.
.
Авторы сценария столкнулись с проблемой — первые два тома цикла это фактически "Мандалорец" только без Чебурашки, или вариация "Супернатуралов" — странствие, где одна короткая история сменяет другую. Делать так все можно, но при том уровне вложений в сериал, в декорации, драки, костюмы и грим — будет скучновато. Ну, замки, ну ведьмак с деревянной физиономией, ну Лютик... Даже обнаженка не спасает ситуацию. Там, где должен быть филигранный монтаж в стиле Гая Ричи — видны относительно экономные сцены и, я подозреваю, торопливые дубли. Там, где должны изобретательно подходить к показу штурма города — стандартные воющие горожанки.
Приходиться тасовать времена.
( Collapse )

Исходное произведение Уэллса как бы колеблется между эпическим многотомником "О вторжении" и коротким рассказом "Как я провел катастрофу".

С одной стороны показаны чудовищные по размаху события, которые должны сопровождаться поэтапным разрушением бюрократических механизмов и отчаянными семейными драмами в стиле "Последнего дня Помпеи". С другой — герой и сам практически один (личные планы приглушены), и вокруг мелькают какие-то странные люди, нет никакой нормальной команды или организации.

Это открывает широкий путь для "свободных продолжений" и всяческих вариаций.

И, разумеется, временная дистанция от времен написания романа — сейчас мы куда больше знаем о технике, о генетике, о сложных структурах. Даже если снимать "стимпанк", "ретро-футуризм" — с минимальным привлечением современных данных — то получится куда интереснее.

Кроме того, создателей сериала поджимал бюджет и требования политкорректности (потому герой думает, что бомбой выстрелили русские, на русских же думает и.о. премьер-министра, а из обязательно присутствующих расово не-белых — есть девочка-мулатка).

Но создание семейной драмы и более высокой ступеньки в биологической войне — получилось.

( Collapse )

Две серии, два замечания:

а) Герой-корреспондент вместе с любимой женщиной и местным астрономом подходят к здоровенному сфероиду — метеориту.
Тот слегка вздрагивает.
- Звук как от бомбы, — настораживается герой.
- Представь, какая должна быть пушка? — улыбается женщина.
- И кто мог в нас стрелять? — недоумевает астроном.
- Я думаю, русские, — вполне серьезно отвечает главный герой.
Словом, если бы не марсиане, во всем была бы виновата одна северо-восточная держава, потому что проблемы с ней упоминаются три раза уже в первой серии...

б) Хорошая, годная идея - показать, что марсиане не только передохли от наших микробов, но они притащили сюда свои наномеханизмы, которые перестраивают Землю по образу и подобию Марса. На фоне викторианского антуража - это очень осовременивает войну.

Ютубовская страничка гаражно-подвальной мастерской - помешанной на металлообрабатывающих станках!
Это банда с гномом, эльфом и каким-то юным падаваном.
Начинается все с почти-что стимпанка - механизация нарезания резьбы
( Collapse )

Прежде чем начинать своего "Велосипедного мастера" набрасывать - можно и вот такое посмотреть :)))

Когда берутся за тему параллельных миров, основной ударной силой всегда будет эффект узнавания.
Во всех формах — от ленивого "почти тоже самое", до удивленного "и что, так тоже можно?"
У зрителя две картинки должны совместиться в сознании.
Задача тут не столько в указании стандартных ориентиров, известных исторических отсылок, сколько в поиске новых ракурсов, новых срезов, которые создадут оригинальный путь — от полного непонимания к "мгновенной вспышке натития".
"Counterpart" достигает этого, работая на трёх уровнях:
( Collapse )

Сумма творческих приемов, которую можно назвать "Игра престолов головного мозга" - расползается по умам.
И это вполне объяснимо - если у вас есть архипопулярный сериал, то народ будет заимствовать ходы и детали.

Исторический материал "Британии" для современной пост-империи - сложный.
Он противоречит практически всем "образам нацбилдинга", лекалам строительства нации, которые выработали за последние столетия:
- состоялось успешное завоевание Острова. Брутальное, с массовым порабощением, стравливанием племенных вождей, уничтожением старых культов;
- завоеватель не варвар. Он цивилизованнее местного населения. Однако же он - чужак. Это при Гастинге дрались отчасти с родичами, и уж точно с соседями, а тут пришли какие-то латиняне с гоп-компанией...
- если монголо-татарское иго было снято после нескольких впечатляющих побед, которые открыли путь новому государству, то римское завоевание кончилось самостоятельным уходом римлян, после которого все стало только хуже. Свою традицию кельтские племена восстановить не смогли, а преемниками цивилизации стать не очень-то получилось. Король Артур боролся не с римлянами, при том, что в узко-этническом смысле дело короля Артура - тоже проигранное.
Линии государственной, этнической и религиозной преемственности - в принципе невозможно использовать.
Как быть?
( Collapse )

Как сюжет попаданчества в российской фантастике стал способом осмысления своей истории, так и вампирические сюжеты в западной фантастике - уверенно вышли на моделирование биологической войны.
Первоначально вампиризм это ужастик+личная драма персонажей. Какой-нибудь "Салимов Удел" строится вокруг проблем жителей маленького американского городка. Всё будто впервые.
Но бесконечные повторения сюжета и необходимость хоть какого-то разнообразия - вызвали к жизни технологичность и специализацию. Истребители вампиров уже не шастают с жалкими осиновыми колышками наперевес. У какого-нибудь Блейда в запасе и бомбы с серебряным порошком, и ультрафиолетовые прожектора, и даже меч довольно технологичная штучка с сюрпризами.
Технологичность дала возможность не только зрелищных схваток и многоуровневого повышения ставок (а у меня брат-омоновец с серебряной дубинкой, а у меня дядя армеец, и в калаше у него серебряные пули...), открыт путь к осмыслению вампиризма, как биологического феномена.
Уже не жалкий микроскоп, но экспресс-анализ генетического кода, просчет скорости размножения вампиров, как скорости распространения инфекции и т.п.
Да и вампиры из примитивных животных, из тупой стаи пещерных кровососов - эволюционировали в серьезные организации.
Что опять-таки привело к возможности динамического равновесия.
Инфекция. Карантин. Вакцина. Люди, вампиры, гибриды, возможность обращения и вочеловечивание. Проблемы кормовой базы, единоцентричности вампиров. В чистой форме эта борьбу изобразили в "Войнах света". На фоне этого цикла - борьба за территорию и удержание лабораторий. Борьба за кадры (самый известный кадр первого этапа это "нулевой пациент"). Борьба в пространстве организованностей: вот человеческое государство, вот структуры вампиров, вот разнообразные группы сопротивления - кто быстрее сможет обмениваться информации и лучше доводить приказы до исполнителей...
Кстати, борьба с вампирами отчасти совпадает с противостоянием зомбификации. И тему надо еще покопать...
Но что можно сказать сейчас:
- "Штамм" от которого первоначально можно было ждать только зрелищности и простоватой истории в стиле "Дракулы", умудрился подрасти именно до биологической войны;
- другие сериалы шли/идут этой же дорогой, хоть временами спотыкаются. "Настоящая кровь" обещала биологическую войну, но тему слили. Пять-семь лет подобного развития, и скорее всего нам покажут полноценную биологическую войну в какой-то альтернативной реальности.

А пока - анонс второго сезон "Ван Хелсинга".
( Collapse )

Как еще показать мистическую изнанку Лондона?
Ведь трюк этот проделывали сотни раз и заштамповали кучу решений.
Вампиры и оборотни, "теневой город", "вторая подземка", история отдельных улиц и домов, знаменитых людей и даже немецких бомбежек с дирижаблей - только схватишься за идею, как по тебе будто 220 пропускают. "Уже было".
И?
Приходится идти на нестандартные решения и обдумывать - какой еще может быть мистическая составляющая? Вот из чего она может родиться? Как существовать, развиваться?
Мьевиль создает мир, в котором объектам культа - с реальными магическим последствиями! -  может стать все.
Совсем все.
Куклы. Океан. Рыба. Хомячок. Амуниция "Звездного пути".
При том единого, всеобъемлющего божества не возникает, хотя чуть не каждый божок претендует на возможность апокалипсиса, начатого своей волей.
Теневой Лондон становится слабо олигполизированным рынком, на котором есть пара серьезных игроков (даже если один существует в виде татуировки на спине постороннего человека), несколько десятков церквей разной степени безумия (и церковь Кракена - в первую голову), сотни мелкобуржуазных волшебников, стачка их фамильяров и даже отдел полиции (куда без него?) который занимается культами.
Слишком много разнородных сил, чтобы установилась четкая иерархия. Слишком много новых магико-технических выдумок, чтобы все продолжали размахивать волшебными палочками.
( Collapse )

Расщепление пустоты



Среди множества модных пересказов теорий квантовой физики есть и тот, что представляет рождение нового мира внезапным распадом пустоты на положительную и отрицательную частицы.
Ноль разделяется на минус единицу и плюс единицу.
С человеком можно поступить точно так же. Если совместить в одном теле мужское и женское начала, если в одном сознании поселить совершенно противоположные идеи – то произойдет аннигиляция. Остывающий труп никому не будет интересен.
Но если разделить качества во времени, то один и тот же человек может быть и матерью, и отцом, и судьей, и преступником, и наивным радостным ребенком, и циничным агентом, которого лишь долг заставляет снова и снова набирать даты переноса. Уроборос как бы разрастается из точки, из единственного решения, принятого начальством Патруля времени…
Легендарная фантастика – это первоклассная фантастика из эпохи, которая уже успела стать легендой. Старый рассказ Р. Хайнлайна, который еще С. Лем поругивал в «Фантастике и футурологии» - вытащили из пыльных запасников, переработали и дополнили. Зрители видят историю индустриальной эры человечества – немного альтернативной – где путешествия во времени открыли в середине 80-х прошлого века. Потому отсутствуют привычные дисплеи, нет мобильников, и совершенно неясно, как машина времени, спрятанная в скрипичном футляре, точно определяет, куда и как перенести путешественника. Проводной телефон, диктофон, блокнот и цепкая человеческая память – вот носители информации, от которых мы, в XXI-м веке уже успели малость отвыкнуть. «Игровое поле» для трансформаций героя – это большой послевоенный мир, сдобренный Холодной войной, начавшийся в 1945-м, и куда-то исчезнувший в конце 80-х. Печатные машинки и книги, музыкальные автоматы и стиль глянцевых журналов – всё это разнообразие ещё недавно было с нами, и его можно найти в кладовках, но теперь его уже нет в модных каталогах.
Режиссеры не первый раз играют на этом поле – можно вспомнить «Гаттаку», в которой «дизайн корпоративной культуры 50-х» стал основой для декораций и костюмов, для формы приборов и названия должностей.
Фильм не выходит за пределы жанра «путешествий во времени», не нарушает каноны, в нём нет ехидства или сомнения. Авторы стремились создать маленький шедевр в привычных зрителю рамках, и у них получилось.
( Collapse )